Císařská továrna na porcelán - nádobí pro panovníky

2024 Autor: Howard Calhoun | [email protected]. Naposledy změněno: 2023-12-17 10:22

V roce 1744 byla na příkaz císařovny Alžběty založena Porcelánová manufaktura, která se stala základem ruské školy porcelánu. Důvodem pro vytvoření tohoto podniku je móda. V 18. století se v Číně a některých evropských zemích vyrábělo „bílé zlato“. Ve stejném roce se svých povinností ujal Švéd Christopher Gunger, najatý na organizaci produkce. S nadsázkou by se dalo říci, že v tomto oboru uspěl, protože za čtyři roky práce stihl vyrobit pouze šest malých kelímků, navíc křivých a tmavých. Ale začalo se.

Baron Čerkasov dohlížející na proces, zklamaný zahraničními specialisty, se rozhodl důvěřovat ruskému chemikovi Dmitriji Vinogradovovi, který spolupracoval se samotným Lomonosovem, a nemýlil se. Imperial Porcelain Factory konečně začala vyrábět produkty, které nejenže nejsou horší kvalitou, ale také lepší než ty evropské.

Funkce výroby v těchto letech byly spíše reprezentativní než komerční. Diplomatické dary, že „my to umíme taky“, dary dvorské šlechty a další suvenýrytvořily většinu produkce. Císařská porcelánka byla majetkem královské rodiny, na soběstačnosti a ziskovosti nezáleželo.

Kateřina Veliká stanovila pro tento jedinečný podnik zcela jiné úkoly. Moderně řečeno požadovala rebranding a kompletní reorganizaci výroby. Účelem těchto opatření je „spokojenost celého Ruska“. Odbyt nepředstavoval problém, sláva vysoké kvality ruského porcelánu se šířila nejen v rámci impéria, ale i daleko za jeho hranicemi. K dosažení zisku bylo potřeba jej pouze podporovat a cena kupců, mezi nimiž byli šlechtici a panovníci, byla jedno.

Velkým přínosem byl nový mistr modelu, slavný francouzský sochař Rachet, který byl pozván do Imperial Porcelain Factory a zavedl klasicismus jako firemní identitu.

Všichni ruští autokraté, kteří vlastnili tento jedinečný podnik po století a půl, pozorně sledovali jeho aktivity. Teprve za Alexandra II. nastal určitý pokles výroby. Chtěli dokonce zavřít císařskou porcelánku, ale tomu zabránil další panovník Alexandr III., který se rozhodl z ní udělat vzor pro všechny soukromé výrobce v oboru.

Podnik zažil svůj rozkvět v posledních letech existence Ruského impéria. Petrohradská císařská porcelánka byla vybavena nejmodernějším technologickým zařízením, které umožnilodo roku 1918, navzdory devastaci a občanské válce, obnovit výrobu pod vedením Lidového komisariátu pro vzdělávání.

Samotná myšlenka využití porcelánu k propagandistickým účelům se může modernímu člověku zdát naivní a absurdní, ale takový paradoxní přístup dal impuls k rozvoji zcela nového uměleckého směru, ve světě dosud neznámého. Kombinace dokonalých forem, zděděných jako „spodní prádlo“z královské továrny, s futuristickou a suprematistickou malbou, sovětskými heraldickými symboly, proletářskými hesly vytvořila zvláštní styl, revoluční a jedinečný.

Tento směr však neměl dlouhého trvání. Ve 30. letech 20. století triumfoval jiný styl, pompézně oficiální, někým jízlivě nazvaný „Stalinův upír“.

Styl se změnil, ale nejvyšší kvalita zůstala nezměněna, výrobky Lomonosovské porcelánky (název podniku v posledních sovětských letech) jsou trvale žádané.

Dnes Imperial Porcelain Factory stále zaujímá vedoucí postavení v oboru. Nádobí vyrobené v tomto podniku se nejen prodává doma a v zahraničí, ale dodává se také do Kremlu a dalších vládních agentur.